Disputajaj arkitekturaj solvoj de Zaha Hadid: inter genialeco kaj kontraŭdiko

La kreivaĵo de Zaha Hadid, spite de mondaj agnoskoj kaj premioj, estis ĉiam akompanata de akra kritiko kaj skandoj. Ŝiaj radikaj arkitekturaj solvoj, rompantaj establitaj normoj, ofte estis objekto de publikaj diskutoj, judaj procesoj kaj akuzoj pri nepretnikeco, etika malkompleteco kaj detruo de konteksto. Tiuj diskutoj estis neforne parto de ŝia heredo, sublineante la provokan esence de ŝia arkitekturo.

1. Kontekstaj konfliktoj kaj akuzoj pri "stranjereco"

Projekto: Loĝejo "Pik" en Honkongo (The Peak, 1982-83).
Tiu frua, ne-realigita projekto, kiu donis al Hadid sian unuan konatancon post venko en konkurso, jam enhavis semojn de futuraj konfliktoj. La konstruaĵo en formo de disrompaj kristalaj folioj, "fluanta" super montoj, estis ricevita kiel invado de agresa geometrio en naturan pejzaĝon. Kritikistoj vidis en ĝi malatento al natura medio kaj skalo, kvankam el hodiaŭa vidpunkto ĝi estis pionira projekto.

Projekto: Vilniauska Guggenheim-Hermitaĝo (2008, ne realigita).
Projekto de muzeo, simila al kolekto de glitaj aŭ glaciaj masivoj, kaŭzis forton de protestoj en historia centro de Vilno. La publiko kaj esperantistoj akuzis Hadid pri kreado de konstruaĵo-monstro, kiu detruas pejzaĝon de Malnova Urbo (objekto de Monda Heredaĵo de UNESKO) kaj tute ne kongruas kun skalo de baroka konstruo. Projekto iĝis klasika ekzemplo de akuzo pri "arkitektura koloniismo", kiam fama arkitekto impozas sian narĉezan geston al urbo, neglektante ĝian spirito kaj historion. Sub premo projekto estis nuligita.

2. Funkciaj kostoj por formo: kritiko pri nepretnikeco

Projekto: Konstruaĵo de portadministrado en Antverpeno (Port Authority, 2016).
Tiu realigita projekto, simila al giganta diamanto staranta sur "kruco", renkontis kun gravaj operaciaj problemoj.

Klimataj eraroj: Enormaj vitraj surfacoj sub certa angulo de suno kreis efikon de giganta luno, fokusejante sunajn radiojn kaj bruligante asfaltojn sur proksima teritorio kaj forĵetante plastajn elementojn de aŭtomobiloj. La problemon oni estis devigata solvi per tujaj aplikoj de speciala filmo sur la vitro.

Komplikeco de servado: Unikaj formoj de fasadoj kaj interioroj faris ĉiutagan purigon kaj teknikan servadon ekstreme kostaj kaj komplikaj, postulante specialan ekipaĵon kaj alpinistojn.

Projekto: Nacia stadiono en Tokio (2012, projekto nuligita).
Krom fantastika kresko de buĝeto, stadiono estis kritikata pro problemoj de vido por spektantoj sur iuj lokoj pro ĝia kompleksa kurvaĵa ĉapo. Funkcio estis parte ofertata al sango de skulptura bildo.

3. Etikaj kaj humanitaraj skandoj

Skando ĉirkaŭ stadiono por la mondĉampionado 2022 en Kataro.
Hadid trovis sin en mediana skando, rilata al kondiĉoj de laboro de migrantoj sur konstruado de ŝia stadiono "Al-Wakra". Kiam ĵurnalistoj akuzis la aŭtoritatojn de Kataro pri ekspluatado kaj morto de laboristoj, Hadid deklaris ke tio "ne estas ŝia respondeco", sed problemo de registaro kaj kontraktantoj. Tiu deklaro estis ricevita kiel manifestacio de cinismo kaj distanco de "stelara" arkitekto de sociaj kostoj de realigo de ŝiaj ambiciaj projektoj. Poste ŝia oficejo deklaris, ke ĝi postulas de klientoj observadon de etikaj normoj, sed la malbona sento restis.

Projekto de Operetoteatro en Kanton (2010).
La oficejo de Hadid gajnis konkurson, sed poste eliris ke la lokaj arkitekto, enirinta en la ĵurio, estis samtempe konsultanto de ZHA pri tiu projekto, kio estis evidentaj konfliktoj de interesoj. La historio levis demandojn pri neŭtraleco de grandaj internaciaj konkursoj kaj etiko de la konduto de globalaj arkitekturaj oficejoj.

4. Gigantomanio kaj buĝeteca malkompleteco

Praktike ĉiuj grandaj projektoj de Hadid suferis kolossan kreskon de rimedo.

Kultura centro de Hejdar Alijevo en Bakuo estis originala buĝeto de proksimume 250 milionoj da usonaj dolaroj, sed la finaj kostoj, laŭ kelkaj datumoj, proksimiĝis al 600-700 milionoj da usonaj dolaroj.

Tokijska stadiono estis nuligita pro kresko de kostoj de unuicialaj 1.3 miliardoj da usonaj dolaroj al ŝokaj 2.2 miliardoj da usonaj dolaroj.

Kritikistoj akuzis la oficejon pri tio, ke ĝiaj parametraj formoj ne estas teknike optimigitaj kaj kondukas al superprezaj kostoj de produktado de unikaj elementoj, kiujn finfine pagas la impostpagantoj aŭ aŭtoritara reĝimo.

5. Urbana kritiko: neglektado de urbotaĵo

La arkitekturon de Hadid ofte akuzis pri kreado de objektoj-singululoj, "arkitekturaj insuloj", kiuj ne konstruas dialogon kun ĉirkaŭa konstruaĵaro, sed memade kontraŭstaras al ĝi. Tio aparte rilatas al projektoj en historiaj urboj. Ŝiaj konstruaĵoj, estante ŝildaĵoj mem, povis rompi establitajn urbajn ŝlosiliojn, kreante ĉirkaŭ sijn mortajn, nehomajn spacojn, kiuj nur estas taŭgaj por distantoj.

Facto: Parado de kritiko

La ironio estas, ke multaj el kritikataj trajtoj estis sekvo de ŝia novatoro. Teknologia komplekseco kaj kostoj estis prezo por rifuzo de tipaj solvoj. Kontekstaj konfliktoj — sekvo de rifuzo mimiĝi al ĉirkaŭaĵo. Etikaj problemoj — ombro de globala praktiko, laboranta kun politike kompleksaj klientoj. Hadid pagis prezon por esti unua kaj plej radikala.

Finfine: Prezo de revolucio en arkitekturo
La disputaj solvoj de Zaha Hadid estas la malantaŭa flanko de ŝia genio. Ŝia arkitekturo estis intence provokativa, defiante konservativismon de konstrua industrio, guston de granda publiko kaj establitaj normoj de planado.

Kritiko kontraŭ ŝi estis ne simple "malpenso", sed grava parto de profesia kaj publika dialogo pri limoj de arkitekturo. Ŝi posedis demandojn:

kie estas la limo inter artista esprimo kaj funkcia utiligo?

kiel granda estas la sociala kaj etika respondeco de "stelara" arkitekto?

Ĉu arkitekturo devas enŝiriĝi en kontekston aŭ ĝi havas rajton radikale redifini ĝin?

Hadid ne lasis komfortajn respondojn. Ŝi lasis konstruaĵojn, kiuj daŭre kaŭzas diskutojn,ĝenon kaj admiron. En tio estas la forto de ŝia heredo: ŝi igis la mondon diskuti pri arkitekturo, transformante ĝin el fono de vivo al objekto de intensa publika diskuto, kie estetiko, politiko, ekonomiko kaj etiko kreiĝis en neŭtralecan kaj doloran nudo. Ŝiaj kontraŭdikoj — estas kontraŭdiko de mema epoko de globaligo, ciferecaj teknologioj kaj "arkitekturo kiel marko".

Permanent link to this publication: