Poetiko de vintro en muziko: de programma simfonismo al sonaj landscapoj

Enkonduko: sona materialo de malvarmo

Muziko, kiel tempa arto, havas unikajn rimedojn por transdoni ne statikan bildon de vintro, sed ĝia dinamikon, procesojn, statojn kaj emocian resonon. Komponistoj de ĉiuj epokoj uzis kiel programajn (bildigitajn), kiel ankaŭ neprogramajn (sugestivajn) rimedojn por realigi vintro — de direktaj sono-bildoj ĝis kompleksaj filozofiaj ĝenerigoj. Muzika vintro ekzistas en triangulo “natura – emo – abstrakto”.

Bildigitaj (programaj) rimedoj: kiel sonas neĝofalo kaj glacio

Timbro kaj teksturo kiel bazo:

Altoj registroj, zvenaj timbroj: Malvarma klareco kaj malvarmo ofte transdonatas per sono de kolokolĉeloj, celestoj, flut-pikolo, altaj violinoj divisi, kristalaj glockenspiroj. Ekzemplo: “Danco de la feo Drazo” el “Cuckoo Clock” de P.I. Ĉajkovskij — ĉi tio estas sono-bildo de glacia, sparklanta belo.

Malaltaj, dense, “frostaj” tavoloj: Frosta pezeco, neĝplenaj spacoj bildiĝas per malaltaj bronzaj (tubo, valtornoj), dense klastroj de strunaj, pedaj tonoj en baso. Ekzemplo: komenco de la увертюro-fantazio “Hamlet” de Ĉajkovskij.

Malvarma pizzicato, glaciaj harmonioj: Uzo de specifaj ludoj sur strunaj por krei senton de rompiĝo, frakto.

Melodio kaj harmonio:

“Frostaj”, statikaj melodioj: Repeataj etaj kanzonoj, organa punkto (pedalo) simbolizas geligitan, neŝanĝan naturon.

Dissonancoj kaj politonalo: Neĝofalo, nebulo, kaoso ofte transdonatas per amasado de dissonantaj akordoj, kolizio de tonaloj. Ekzemplo: simfonika pejzaĝo “En Meza Azio” de A.P. Borodin — epizodo de neĝofalo.

“Glisantaj” harmonioj, celotona sekvoj: Kreas senton de nestabileco, sklizio sur glacio, mistika mistero (kiel ĉe Debussy aŭ en muziko al “Snegurotchka” de Rimski-Korsakov).

Rito kaj tempo:

Malpeka, torniĝanta rito: Transdono de neĝofalo, nebulo (ekzemple, en romanco “Demonoj” de M.P. Musorgskij sur versoj de Puŝkin).

Malrapida, malrapida tempo (Largo, Adagio): Sensacio de frosita tempo, vintra dormo de naturo.

Neprograma (sugestiva) poetiko: vintro kiel stato de animo

Ofte komponistoj aspiras transdoni ne eksterajn fenomenojn, sed internan reago al ili.

Vintro-malfermo, vintro-morto: Malgrandaj tonaloj, koralaj teksturoj, descendaj melodioj, inspiracioj de susiro simbolizas geligitan, neŝanĝan naturon.

Vintro-meditado, paŭzo: Minimalismo, spaciaj paŭzoj, tiama sono (ppp). Verkoj de Arvo Pjort kaj Valentin Silvestrov kun ilia meditativa statiko ofte ricevas kiel muziko de neĝplena, muta pejzaĝo.

Vintro-preŝanĝo, puriteco: Klara, diatonika harmonio (ofte kun uzo de natura ladio), puriteco de linioj, “kolokolco”. Ekzemplo: multaj paĝoj de muziko de G.V. Svjridov al kino-filmo “Metel” de Puŝkin, kie vintro estas kaj problo, kaj purigo.

Travaj temoj kaj ĝenroj

Tempoj de jaro: Ciklo “Tempoj de jaro” ekzistas ĉe multaj komponistoj. Kanona ekzemplo — Antonio Vivaldi (koncerto “Vintro” el ciklo “Kvar tempoj de jaro”). Tie estas kaj bildigo de tremo de malvarmo (rapida tremolo de strunaj), kaj sonoj de glacia vento, kaj hejma komforto. P.I. Ĉajkovskij en samnoma klavaro-ciklo (“Decembro. Swjatkij”, “Januaro. U kamelko”, “Februaro. Maslenica”) faras akcenton sur ĝenraj kaj vivo-ĝenraj scenoj.

Malvarma fabelo: Operoj kaj balenoj sur temoj, kie vintro estas ĉefa elemento. “Snegurotchka” de N.A. Rimski-Korsakov — apoteozo de muzika realigo de malvarma mitologio: regno de Berendo kun sia “programa” muziko, kiu karakterizas Malvarmon, Printempon, meman Snegurotchkon (malvarmaj, kristalaj timbroj). Baleno “Cuckoo Clock” de Ĉajkovskij — etalon de muzika malvarma fabelo kaj naskendoma magio.

Navenda kaj julea muziko: Tio estas aparta granda strato — de spirita kanzono (navendaj koraloj de Bach, “Ave Maria”) ĝis civila amuziga muziko (kantoj “Jingle Bells”, “Let It Snow!”). Tie vintro estas fono por festo, simbolo de ĝojo kaj famila varmo.

Strategioj de komponistoj: de romantikismo al nuntempo
P.I. Ĉajkovskij: Maestro de transdono de anima tremo tra naturo. Lia vintro ofte estas liriko-dramatika, plena de kontrasto de ekstera malvarmo kaj interna bruo (“Vintraj somnoj” — Unua simfonio, romancoj sur versoj de A.K. Tolstoj).

Clodo Debussy (preludo “Paraso”, “Paŝoj sur neĝo”): Impresionisma vintro — ne objekto, sed impresio, ludo de lumo kaj ŝado sur neĝo, momenta sento. Per minimumaj rimedoj (koveranta ĉion malgranda figuro) li kreas bildon de tiama, senfineca neĝofalo.

Franco Schubert (“Vintra vojo”): Suprema realigo de vintro kiel metaforo de soleco, desespero, fatala vojo al morto. Vintra pejzaĝo tie estas projekcio de anima stato de pereganto. Sonografio (ŝurŝo de folioj en “Lipovom drevo”, korvo en “Korvo”) submetiĝas al ekzistenciala tragedio.

Georgij Svjridov: Lia muziko (“Poemo de memoro de Sergej Esenin”, “Metel”) realigas kosman, epikan bildon de rusa vintro kiel parto de nacia sorto. Amplekso de melodioj, kolokolco, potenco de ĥora sono kreas senton de grandega, malvarma belo.

Nuntempa akademia kaj embjenta muziko: Komponistoj (kiel menciita Arvo Pjort, John Tavener, Hillary Hahn en albumo “Silfra”) kreas sonajn pejzaĝojn, kie vintro estas stato de maksimuma spirita fokuso, paŭzo kaj iluminiĝo.

Finparolo: muziko kiel termodinamiko de animo

La poeziko de vintro en muziko montras, kiel la plej abstrakta el artoj iĝas la plej potenta ilo por transdoni specifajn fizikajn sentojn kaj kompleksajn metafizikajn spertojn. De evidentaj sono-bildoj de Vivaldi ĝis meditaj desertoj de Pjort, muzika vintro evoluis de bildigo de fenomeno al realigo de stato.

Ĝi permesas al ni ne nur “vidi” neĝofalon, sed ankaŭ senti ĝian internan ritmon, temperaturon de harmonio, teksturon de malvarmo. En muziko vintro akiras voĉon: ŝi povas larmi (Schubert), sparkli (Ĉajkovskij), minaci (Musorgskij), ĝenaci (Debussy) aŭ elektigi spiritojn (Svjridov). Fine, turnante al la temo de vintro, komponistoj esploras fundamentajn antinomiojn de ekzisto: vivo kaj morto, movo kaj paŭzo, varmo de homa koro kaj seninteresa malvarmo de la universo. Muzika vintro montras ne kiel tempo de jaro, sed kiel mezuro de homa animo, kie trovas eco kaj tremo de solema arbo sub neĝo, kaj ŝumon de kosma vakuo.
© lib.ar

Permanent link to this publication: